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招贴广告赏析波兰海报设计赏析波兰不仅以伏特加酒及“音乐诗人”肖邦的故土著称，波兰的海报设计在全世界也有盛名，波兰的平面经典作品融合了20世纪各种现代艺术运动的特征，如：立体主义、超现实主义、表现主义和野兽派的风格等，它们相融结合现代艺术与现代设计，使之对立模糊化，具有独特风格和极高艺术水平，为世界广告设计界贡献杰出的案例。
左图是第13届国际爵士歌手会海报，我们可以明显领略马杰维斯基的风格：在两乐谱架之间的爵士歌手，他如诗如画如火如茶的歌唱，以浪漫、夸张的火焰表现，平面设计的沟通与联想让期待这场歌手会的观赏者被深深地吸引，热情如火的原创形象与设计师的电影海报《昔日爵士》，在创作的原发与继发过程中有异曲同工之妙，昔日爵士显示在黑夜中的浮沉，他的吹奏或歌唱如火般带来光明和希望。歌手的眼睛如自由女神的双眸正是追求光明、自由的视觉符号。
第14届歌手会海报，飘逸狂放的金发衬托出一位青春女爵士歌手的大半个面部和颈、肩。设计师省略了其余，让人一下子看出面部的红唇----歌手的特征，颤动的几根彩线，让人联想到爵士歌曲与生活的融合，金黄色的暖调子让受众感受到爵士歌手咏唱的热烈之情。
我们看到的第15届海报平面形象上，依然是女性，设计师巧妙地用面膜虚化了女歌手的五官，又用面膜上的文字、印记强化了第15届国际爵士歌手会的传播要素，女歌手微启的唇中喷发淡紫红色，简约、完整地与观赏者进行了成功的沟通。
而第16届海报，平面设计采用的是“犹抱琵琶半遮面”的艺术手法：女歌手面代之以一块菱型的彩色画板，画板中央是歌手们的共同特征----具有情爱、生活、对话沟通、歌唱功能的口唇，具象与抽象相结合。招贴设计赏析之《Ｄie100BestenPlakatedesJahres1994》
冈特·兰堡是欧洲“视觉诗人”派公认的一位最有创造力的招贴大师；他始终坚持用视觉形象语言说话，追求画面的韵律感、层次感，用最简单的视觉形象表达最深刻的内涵；他的作品追求平面之外的视觉效果，给视觉世界带来了新的力量和生机。这是１９９４年为最佳海报而做的一张招贴。一：背景重复着数字１００，而且数字１００并不是死板的摆放在那里，而是穿插着，正反着进行摆放，给人跳跃的感觉。二：矛盾空间也被运用其中。黑色简单的抽象的人的图形，穿插其中，并且似乎要冲出纸张，有一种向前运动的趋势。向前给人以向上的感觉，也突出了主题。三：红色和黑色是经典的搭配色彩，这些颜色的搭配要考虑到画面的需要．红色的跳跃，上面以黑色来覆盖，画面显得很稳定．“伦敦地铁运动”系列海报之一。1、从图形上来说，日常生活中形象的地铁场所，经过设计者的高度提炼和概括，简洁明了，并且能表达出“伦敦地铁运动”的中心概念和思想。图形中人的腿夹在地铁的门缝中间，是地铁事故的象征，让人一眼明了。2、从色彩上说，大块纯色的运用单纯醒目，尤其灰色调的地面，黑色的门边配以大块红色的门，有稍带紧张的提醒和警示作用。而被夹着的人的腿，颜色相对明亮，和沉重的门有明显对比。黄色安全等待线也很醒目，提醒人们安全第一。3、文字上的安排也很合理。“Lastyear217injuries”出现在女士遗落的高跟鞋旁边，让人感觉仿佛事故现场的一句忠告。海报下方黑色的底上白色的小小文字，在沉稳的画面中并不显得跳跃或者画蛇添足。福田繁雄1984年的作品《UCC咖啡馆》
以搅拌咖啡的杯中漩涡正负纹理交错，造型成众多拿着咖啡杯子的手，并呈螺旋状重复并置，突出咖啡这一主题图形又不失幽默情趣。这张作品让人感觉到咖啡搅动的瞬间.那种苦涩香浓的味道涌入感官深处.给人一种温暖的感觉让然回味.而且内心流露一种快乐轻松的气氛.喜欢这种看上去就给人带来快乐的作品。这幅海报以其简单的图形和鲜明的颜色给人以很强的视觉感受，言简意赅的表达方式和各种奇妙的形式组合，给其海报作品打上了深深的个性风格烙印。德国八城市世界杯宣传海报多特蒙德宣传海报盖尔森基兴宣传海报汉堡宣传海报汉诺威宣传海报莱比锡宣传海报慕尼黑宣传海报纽伦堡宣传海报斯图加特宣传海报波兰设计大师---莱克斯·德文斯基的海报
这幅是莱克斯1994年创作的政治海报，它由顶端的阿拉伯数字12，一块黑色楔形圆面和底端的一个小矩形组成。紧挨着12的楔形表明时间是差五分十二点，而楔形与矩形的结合又产生了希特勒臭名远扬且极具招牌的那缕头发和那撇小胡子，整体画面巧妙地产生了双重含义，仿佛提醒世人：时间紧迫，趁现在抓紧机会，防止法西斯势力死灰复燃。紧迫的时间与简练的人物结合，使画面更具可读性与贯穿性。作者利用了最普遍的符号，彻底地压缩内容，用单纯的黑白两色，使画面开门见山，直观、广泛地被大众所接纳理解。因海报触及地方性的政治主题，所以简单的符号被赋予了尖锐讽刺的寓意。墨西哥双年展中展出的作品之一
这幅海报简单明了的表现水资源缺乏的主题。从色彩上看：明亮简单的色彩，黄与黑的强烈对比，让人眼前一亮吸引眼球。大面积的黄底色，像龟裂的大地，象征着一望无际的沙漠，使人感到茫然；黑色，是让人感觉恐惧的颜色，看到黑就会有无助，焦虑，未知，无生命力的感觉，应用到水资源缺乏的主题上是恰当的。意味着缺少了水一切生命停止。从主要物体伞的意义上看：伞作为雨具是鲜为人知的，而在这幅海报中伞已经是破烂不堪，说明放置了很久没用，切到主题由于水的缺乏已经没雨水的降临。从另一角度看：这把伞也可看做树，伞把是因缺水而干枯的树干，伞是早已枯萎败落的树冠。最后伞上的杯子：伞以已经无用，不再希望躲雨，作者将杯子置于伞的顶部，是说渴望雨水的降临，去接住那少之又少的水。哪怕是一杯也是珍贵的。简单的色彩简单的图形表达了最严重的问题，无需语言文字，却能将主题表达的淋漓尽致，强烈的视觉感受刺激观者的视觉，使人们感到危机正一步步逼近我们，从而达到海报要呼吁的主题：水资源缺乏，珍惜每一滴水，真爱生命。德国广告设计大师金特·凯泽的爵士乐招贴作品新生代的音乐家出生于爵士乐这棵母树，用真的树皮将象征爵士乐的小号裹起来，嫩叶象征新生代的音乐。尤其是画面中的绿色让人一下子就联想到生命中那种蓬勃向上、欣欣向荣的活力。用表现胜利的手姿和音符系织物缝制而成，填上沙子后，拍摄而成的招贴画古典的电子音乐世界，锯开的小号和电子元件1.最基本的信念：爵士音乐有自己的生命，它不仅逗人乐、充满活力，而且别具一格——这一切我们可以将之转换成图形。
2.借助平面设计艺术表达作者的创作意图，而平面设计艺术不仅仅是抄写一个演出日期表，还在于把演出的内容转换成为一个可以观赏的内容。
3.采用拼贴（collage），即把不同的题材结合成为一个主题，起到主要作用。为了把异类的题材结合成为一个主题，必须采用多种多样的，并与此动机相适应的技术。
通过两只对调反向的提琴涡形头来表现一支乐曲的开始和结束“模特”拿着麦克风，表现主题：来自古老非洲的现代音乐把一种东西和另一种东西结合起来，使之成为一个整体，从而探索其神妙，这就是德国艺术家金特·凯泽的互补性的工作方式。它完全符合于拼贴的原始观念。拼贴是被十二世纪的日本作为抒情文的承载形式而发明的。
伊朗著名海报设计师MehdiSaeedi为第十六届fajer国际音乐节做的一幅海报招贴
1、从图形来看，画面中用最简单的两条交叉线条勾出十字形，将线条拟人化，看上去像是一位指挥家张开双臂充满激情的指挥一场无与伦比的音乐会。2、从色彩来看，画面中仅有蓝色白色，蓝色代表高贵，白色代表纯洁，两者搭配又有着爱琴海般的浪漫的感觉，干净清爽，体现了音乐给人带来的清新美好与浪漫。3、从文字来看，画面中没有特别的文字概念，只是在左下角处有一些关于音乐节的宣传文字，使画面有了充实感，突出主题，又说明了问题。2006中国际海报设计奖获奖作品1.从图形上看，画面运用全幅布局，整幅画面涵盖两种元素，字体的运用使招贴所传达的意境浅显易懂，画面大部分被水充斥，能够显而易见的传达作者想要传达的信息。2.从色彩上看，画面百分之八十的灰色填充，由上而下，自浅至深，给人一种画面上的稳重感，色彩的由浅入深体现海洋中海水的由深入浅。画面简洁单纯，灰色的运用同时带给人视觉上的压抑感，凝重，晦暗感，使人从感官上就能感受温室效应所带来的恐慌。3.从文字上看，日文的运用很明显的代表日本国土，日本作为四面环海的岛国危机四伏，水中被淹没的以及将要沉底的文字象征着温室效应所已经带来的危害是不可避免的。设计师用文字来代替图形的表达手法是该作品的亮点，文字的运用既是图形，亦是解说，结合的恰如其分。关于“战争与和平”的招贴
昏暗的背景加之凌乱的笔触营造出一种混乱且不安的气氛。用替代的方式将象征和平的“橄榄枝”替换成无情的“子弹”。和平鸽咬着“橄榄枝”不断下坠。凌乱的线条突出了和平鸽下坠的速度！———但个人觉得更有一种迅速陨落的感觉在其中哈！（又仿佛是被战火烧着了一般，下坠时飞散开的灰烬。）整幅作品几乎没有文字，用简单的涂鸦笔触代替了文字将主题表达给观者。我相信每看到这幅作品的人都可以在瞬间明白它所要传达的情感——战争带来的伤害与和平的重要（反战！！！）
这是一款瑞士刀的招贴。很大的工具箱里面就存放了一把小小的瑞士刀，不需要什么工具，一把瑞士刀就能满足你所有的需求。而这个很大的工具箱本是能装进各种各样的工具，这一点更是能反映出瑞士刀代替了它们的使命。与海洋相关的招贴这是永井一正对于海洋主题的诠释，图形的选取可能是源于日本人对食河豚的影响吧，我觉得大面的黑色是整个招贴最耐人寻味的地方。这张诠释者作者个人对于海浪的把握，黑白两色的处理更增强了海浪的动势，在冷静的画面中不失一种躁动的感觉。
这张张是作者对城市招贴的解释和理解。黑色，凝重、深沉、可能为了突出对比，让城市的特点能更加显现。龟仓雄策-64年东京奥运会海报该作品是日本著名的平面设计师龟仓雄策为1964年东京奥运会所设计的海报。在世界的板图中可以说日本是个国土面积不是很大的国家，然而正是这个国家无不从其他的方方面面诠释着自己的强大，而他本国的设计也不例外；其在极具国际主义的风格和现代理念的前提下，又不失本民族的特色甚至始终的兼顾起日本的传统文化。这种设计理念的严谨和秩序是很多设计从业者所无法提及到的。图形是最有效的传达语音，而此招贴无需过多的语言进行交代，即可一目了然的知道其承办国。整体的色调沉稳。主题图片在构图上呈一定的指向性和方向感，从而更好的诠释的竞技运动之美以及奥运会的“更高、更快、更强”的口号。我们常常再说“民族的就是世界的”，而日本人恰恰最善长学习或借鉴别国的东西，并同其本民族的结合或者是再造继而推广出去。注：国际主义风格的核心部分是无饰线字体的发展及广泛采用。龟仓雄策的作品在拥有极强的现代性的同时又具有日本传统族徽式的象征性和简洁性。《贝多芬音乐会》招贴欣赏与分析这是一张贝多芬音乐会的招贴，整张招贴采用了灰色和黑色两种颜色，作为一张音乐会的张招贴并没有采用艳丽的色彩，这与贝多芬音乐的特色是息息相关的。招贴的图形用貌似不规则但深藏韵律的向心圆环形色块，像一组即将运动的齿轮，蕴含着不断涌动着的巨大力量来诠释贝多芬的音乐，恰到好处。招贴的图形部分又像一个音乐厅的俯视图，将贝多芬的名字和音乐会的必要信息置入了舞台的中央，一个杰出指挥家和交响乐队仿佛跃然画面。画面的留白也很到位，就像贝多芬的音乐悠远深邃给人无穷的想象空间。整张招贴给我的感觉像是平静下的暗涌，貌似平静却又富于动感。国外主题海报设计欣赏
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